Για όσους θέλουν να εμβαθύνουν στο θέμα, ιδού ένας πίνακας από το Grove Music Online, που εξηγεί τη διαφορά μεταξύ μέτρου και ρυθμού (για να προχωράμε και λίγο πέρα από τον Κυριαζίδη). Η εκκλησιαστική μουσική έχει ρυθμό, αλλά δεν έχει μέτρο. Είναι απολύτως σαφές, εφόσον θέλουμε να μιλήσουμε με σύγχρονη ορολογία.
Παραθέτω την άποψη του κ. Γεωργίου Κ. Μιχαλάκη
ΕΜ
#Για όσους θέλουν να εμβαθύνουν στο θέμα, ιδού ένας πίνακας από το Grove Music Online, που εξηγεί τη διαφορά μεταξύ μέτρου και ρυθμού (για να προχωράμε και λίγο πέρα από τον Κυριαζίδη). Η εκκλησιαστική μουσική έχει ρυθμό, αλλά δεν έχει μέτρο. Είναι απολύτως σαφές, εφόσον θέλουμε να μιλήσουμε με σύγχρονη ορολογία.#
ΓΚΜ
Οσο με αφορα, το ΜΟΝΟΝ το οποιον ειναι #σαφες# ειναι οτι οι οροι ειναι ΑΝΑΚΑΤΕΜΕΝΟΙ εκ #νεοτητος# της ψαλτικης τεχνης, και οτι η ΝΕΑ γραφη ΕΠΕΦΕΡΕ, ΑΝΤΙΘΕΤΟΣ ως προς τα ανωθι, ΜΕΤΡΟΝ εντος ρυθμοειδους μουσικης, και ουτως, την ΕΚΑΤΕΣΤΡΕΨΕ
Επισης σαφες ειναι οτι και η ΔΥΤΙΚΗ μουσικη ΠΑΣΧΕΙ εις τον τομεαν της ορολογιας, οπως αναφερεται κατωθι εις το Wikipedia, ΙΔΙΑΙΤΕΡΩΣ οσον αφορα τον ΡΥΘΜΟΝ
# The terminology of western music is notoriously imprecise in this area (Scholes 1977). #
Harvard Dictionary of Music about rhythm:
"It would be a hopeless task to search for a definition of rhythm which would prove acceptable even to a small minority of musicians and writers on music." [Apel, 1945]
Παντως, διευκρινιζεται ΣΑΦΕΣΤΑΤΑ, οπως και εις το Grove, οτι το ΜΕΤΡΟΝ
(
http://en.wikipedia.org/wiki/Meter_(music)) ΑΠΟΤΕΛΕΙΤΑΙ απο ΙΣΟΔΙΑΡΚΕΣ και ουτος ΙΣΟΧΡΟΝΑ τμηματα
Εκ του Grove : metre : usually regular, requiring ISOCHRONOUS spacing of beαts αnd/or downbeαts in α meαsure.
Ουτος, οταν ο ΡΥΘΜΟΣ αποτελειται απο τοιαυτες ΙΣΟΧΡΟΝΕΣ και ΕΠΑΝΑΛΑΜΒΑΝΟΜΕΝΕΣ υπο ενοτητες, ονομαζεται ΜΕΤΡΙΚΟΣ ΡΥΘΜΟΣ (metrical rhythm) συγκρισει με τον ΤΟΝΙΚΟΝ ρυθμον (measured rhythm) και τελος, τον ελευθερον (free rhythm)
(
http://analogion.com/forum/showpost.php?p=126882&postcount=48)
ΕΜ #Πάντως, ανεξάρτητα από τη θεωρία περί άνισης κατανομής του χρόνου στη θέση και την άρση (η οποία χρειάζεται κουβέντα)#
ΓΚΜ προσωπικως, ΔΕΝ χρειαζεται #κουβεντα# διοτι ΟΥΤΩΣ επαραλαβαμεν, ΜΕΡΙΚΟΙ, την παραδοσιν μας.
Αντιθετως απο τους ωδειακους και Σιμονκαραïτες και Στανιτσιτες οι οποιοι λεγουσιν υμνους με ΙΣΟΧΡΟΝΕΣ διαρκειες της ΜΟΝΑΔΟΣ == τουτεστη το ΣΥΝΗΘΕΣ τροπο της δυτικης μουσικης, το λεγομενον #κατα χρονον# τουτεστη κατα ΑΜΕΤΑΒΛΗΤΟΝ μοναδαν χρονου,
οι παλαιοι πατριαρχικοι εψαλλαν ΑΝΙΣΟΔΙΑΡΚΩΣ κατα το ολικον ΡΥΘΜΟΝ της ΦΡΑΣΕΟΛΟΓΙΑΣ του ψαλλομενου, ητη κατα ΡΥΘΜΟΝ.
Τελος, ο ΧΡΥΣΑΝΘΟΣ ΕΠΕΛΥΣΕ το προβλημα διοτι υπαρχει απο τους ΠΡΩΤΟΥΣ ο οποιος διαφοροποιει τους ΡΥΘΜΟΥΣ, περιγραφοντας την ΡΥΘΜΙΚΗΝ ΕΜΦΑΣΙΝ και αντιπαραβαλλοντας αυτην ως προς την ΡΥΘΜΟΕΙΔΗ (η οποια αποτελεη το ΠΛΕΙΣΤΟΝ μερος της ψαλτικης εκφρασεως) και ΑΡΥΘΜΟΝ μουσικην,
Ουτως, τα λεγομενα του ΕΜ οτι # Η εκκλησιαστική μουσική έχει ρυθμό, αλλά δεν έχει μέτρο. # και οτι # περί άνισης κατανομής του χρόνου στη θέση και την άρση (η οποία χρειάζεται κουβέντα)# αντιφασκουν.
Οταν εχομεν ΙΣΟΧΡΟΝΙΑΝ (δηλαδη, οταν ΔΕΝ χρησιμοποιωμεν ΑΝΙΣΟΝ κατανομην διαρκειων), εχομεν ΜΕΤΡΟΝ == και αυτο ειναι το ΠΑΘΗΜΑ της συχρονης ψαλτικης τεχνης == εμμενομεν εις την απλην ΜΕΤΡΙΚΗΝ γραφην τε ΚΑΙ απαγγελιαν, η οποια απαγγελια αποτελη το ΠΡΩΤΟΝ επιπεδον μαθησεως
Δυστηχως, ολοι σχεδον σημερον λεγουσιν υμνους #κατα χρονον == κατα μετρον# και ουχι κατα ρυθμον της ΡΥΦΜΟΕΙΔΟΥΣ ψαλτικης μας τεχνης.
Metrical rhythm, by far the most common in Western music, is where each time value is a multiple or fraction of a fixed unit (beat, see paragraph below) and normal accents re-occur regularly providing systematical grouping (measures, divisive rhythm),
Meter or metre is a term that music has inherited from the rhythmic element of poetry (Scholes 1977; Latham 2002) where it means the number of lines in a verse, the number of syllables in each line and the arrangement of those syllables as long or short, accented or unaccented (Scholes 1977; Latham 2002). Hence it may also refer to the pattern of lines and accents in the verse of a hymn or ballad, for example, and so to the organization of music into regularly recurring measures or bars of stressed and unstressed "beats", indicated in Western music notation by a time signature and bar-lines.
The terminology of western music is notoriously imprecise in this area (Scholes 1977). MacPherson (1930, 3) preferred to speak of "time" and "rhythmic shape", Imogen Holst (1963, 17) of "measured rhythm". However, London has written a book about musical metre, which "involves our initial perception as well as subsequent anticipation of a series of beats that we abstract from the rhythm surface of the music as it unfolds in time" (London 2004, 4).
This "perception" and "abstraction" of rhythmic measure is the foundation of human instinctive musical participation, as when we divide a series of identical clock-ticks into "tick-tock-tick-tock" (Scholes 1977). "Rhythms of recurrence" arise from the interaction of two levels of motion, the faster providing the pulse and the slower organizing the beats into repetitive groups (Yeston 1976, 50–52). "Once a metric hierarchy has been established, we, as listeners, will maintain that organization as long as minimal evidence is present" (Lester 1986, 77).
The definition of a musical meter requires the identification of repeating patterns of accent forming a "pulse-group" that corresponds to the poetic foot. Normally such pulse-groups are defined by taking the accented beat as the first and counting the pulses until the next accent (MacPherson 1930, 5; Scholes 1977). Normally, even the most complex of meters may be broken down into a chain of duple and triple pulses (MacPherson 1930, 5; Scholes 1977). The level of musical organisation implied by musical meter, therefore, includes the most elementary levels of musical form (MacPherson 1930, 3).
The general classifications of rhythm metrical rhythm, measured rhythm, and free rhythm may be distinguished in all aspects of temporality (Cooper 1973, 30). Metrical rhythm, by far the most common in Western music, is where each time value is a multiple or fraction of a fixed unit (beat, see paragraph below) and normal accents re-occur regularly providing systematical grouping (measures, divisive rhythm), measured rhythm is where each time value is a multiple or fraction of a specified time unit but there are not regularly recurring accents (additive rhythm), and free rhythm is where there is neither (Cooper 1973, 30). Some music, including chant, has freer rhythm, like the rhythm of prose compared to that of verse (Scholes 1977). Some music, such as some graphically scored works since the 1950s and non-European music such as Honkyoku repertoire for shakuhachi, may be considered ametric (Karpinski 2000, 19). Senza misura is an Italian musical term for "without meter", meaning to play without a beat, using time to measure how long it will take to play the bar (Forney and Machlis 2007,[page needed]).
Metric structure includes meter, tempo, and all rhythmic aspects which produce temporal regularity or structure, against which the foreground details or durational patterns of any piece of music are projected (Wittlich 1975, chapt. 3). Metric levels may be distinguished: the beat level is the metric level at which pulses are heard as the basic time unit of the piece. Faster levels are division levels, and slower levels are multiple levels (Wittlich 1975, chapt. 3). A rhythmic unit is a durational pattern which occupies a period of time equivalent to a pulse or pulses on an underlying metric level.
Τώρα που το έχω ξανα μελετήσει προσεκτικά, όντως μπορεί να βγουν τόσο με δισήμους όσο και με τους τρισήμους που έχω αναφέρει χωρίς να είναι λάθος και οι δύο τρόποι. Να στε καλά.
