Analogion bannerPowered by
analogion.com
Psaltologion (Ψαλτολόγιον)

Επιστροφή   Psaltologion (Ψαλτολόγιον) > Συζητήσεις στα Ελληνικά > Ιστορία > Αρχαία Ελληνική Μουσική

Απάντηση στο θέμα
 
Εργαλεία Θεμάτων Τρόποι εμφάνισης
  #21  
Παλιά 05-12-10, 01:38
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή Μουσικών Οργάνων

ΚΑΤΑΚΟΛΟ ΠΥΡΓΟΥ ΝΟΜΟΥ ΗΛΕΙΑΣ

Το Μουσείο Αρχαίων Ελληνικών Μουσικών Οργάνων και Παιχνιδιών «Κώστας Κοτσανάς» εκτίθενται 50 περίπου μουσικά όργανα και παιχνίδια.

Πληκτροφόρα
Η ύδραυλις του Κτησιβίου
Έγχορδα
Το μονόχορδο του Πυθαγόρα
Ο τετράχορδος ελικών του Πυθαγόρα
Ο ελικών του Πτολεμαίου
Το εξάχορδον ("σύντονον") του Πυθαγόρα
H λύρα
Η βάρβιτος
Η κιθάρα του Απόλλωνα
Η (ομηρική) φόρμιγξ
Η πανδούρα (τρίχορδον)
Η σαμβύκη
Η αρχαϊκή κιθάρα
Το τρίγωνον
Πνευστά
Ο αυλός
Ο δίαυλος
Ο άσκαυλος
Η μονοκάλαμος σύριγξ
Η πολυκάλαμος σύριγξ
Η σάλπιγξ
Ο κόχλος
Το κέρας (βυκάνη)
Κρουστά
Το τύμπανον
Το ρόπτρον
Τα κύμβαλα
Τα κρόταλα
Το σείστρο
Το κρουπέζιον
Ψιθύρα
Το "χαλκεόφωνον"
Οι μουσικοί κωδώνες

Στοιχεία Επικοινωνίας Κώστας Κοτσανάς Ομήρου 18, ΠΥΡΓΟΣ, 27100 ΕΛΛΑΣ Τηλ. 6942420157 e-mail: kostas@kotsanas.com

Κώστας Κοτσανάς
'' Σπούδασε στο Τμήμα Μηχανολόγων Μηχανικών της Πολυτεχνικής Σχολής του Πανεπιστημίου Πατρών απ' όπου αποφοίτησε το 1986. Από το 1991 εργάζεται ως μόνιμος εκπαιδευτικός στη Δευτεροβάθμια Εκπαίδευση (και από το 2003 ως Δ/ντης στο Σχολείο Δεύτερης Ευκαιρίας Πύργου). Από το 1990 ασχολήθηκε με τη μελέτη του Αρχαίου Ελληνικού Πολιτισμού και ιδιαίτερα με την έρευνα στο πεδίο της Αρχαίας Ελληνικής Τεχνολογίας και την κατασκευή ομοιωμάτων. Πολλές έρευνες, μελέτες και ανακατασκευές του που αφορούν την Αρχαιοελληνική Τεχνολογία έχουν παρουσιασθεί σε Διεθνή Συνέδρια και Εκθέσεις με εξαιρετική επιτυχία. Από το 1996 στα πλαίσια της διδακτικής της Τεχνολογίας στo Γυμνάσιο ασχολήθηκε με την έρευνα, μελέτη και ανακατασκευή λειτουργικών ομοιωμάτων μηχανισμών και επινοήσεων του ανθρώπου από την προϊστορική, την αρχαιοελληνική, την προβιομηχανική και τη σύγχρονη εποχή.''

http://dimmetoparfara.blogspot.com/2...post_1355.html

http://users.sch.gr//kkotsanas/kotsa...1000/index.php

Πρώτη εντύπωση:
ποιητική άδεια

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Πολύ ενδιαφέρον ιδέα:

στρόβιλος

[''Μερικοί μελετητές δίνουν στη λέξη στρόβιλος (όπως χρησιμοποιείται στην κωμωδία του Φερεκράτη Χείρων, στο απόσπασμα που διασώθηκε) τη σημασία ενός μικρού υποστηρίγματος που τοποθετούνταν κάτω από τις χορδές και τροποποιούσε το κούρδισμα μιας ή περισσότερων χορδών, όταν στρεφόταν.'']

http://thesaurus.iema.gr/thesaurus_s...E2%E9%EB%EF%F2

Χείρων
Φερεκράτη

ΜΟΥΣ. λέξω μὲν οὐκ ἄκουσα, σοί τε γὰρ κλύειν
ἐμοί τε λέξαι μῦθον ἡδονὴν ἔχει.
ἐμοὶ γὰρ ἦρξε τῶν κακῶν Μελανιππίδης,
ἐν τοῖσι πρῶτος ὃς λαβὼν ἀνῆκέ με
χαλαρωτέραν τ᾽ ἐποίησε χορδαῖς δώδεκα.
ἀλλ᾽ οὖν ὅμως οὗτος μὲν ἦν ἀποχρῶν ἀνὴρ
ἔμοιγε __. πρὸς τὰ νῦν κακά.
Κινησίας δέ μ᾽ ὁ κατάρατος Ἀττικός,
ἐξαρμονίους καμπὰς ποιῶν ἐν ταῖς στροφαῖς,
ἀπολώλεχ᾽ οὕτως, ὥστε τῆς ποιήσεως
τῶν διθυράμβων, καθάπερ ἐν ταῖς ἀσπίσιν,
ἀριστέρ᾽ αὐτοῦ φαίνεται τὰ δεξιά.
ἀλλ᾽ οὖν ἀνεκτὸς οὗτος ἦν ὅμως ἐμοί.
Φρῦνις δ᾽ ἴδιον στρόβιλον ἐμβαλών τινα,
κάμπτων με καὶ στρέφων ὅλην διέφθορεν,
ἐν ἑπτὰ χορδαῖς δώδεχ᾽ ἁρμονίας ἔχων.
ἀλλ᾽ οὖν ἔμοιγε χοὖτος ἦν ἀποχρῶν ἀνήρ·
εἰ γάρ τι κἀξήμαρτεν, αὖθις ἀνέλαβεν.
ὁ δὲ Τιμόθεός μ᾽, ὦ φιλτάτη, κατορώρυχεν
καὶ διακέκναικ᾽ αἴσχιστα.
ΔΙΚΑΙΟΣ. ποῖος οὑτοσὶ
ὁ Τιμόθεος;
Μ. Μιλήσιός τις Πυρρίας.
κακά μοι παρέχων ἅπαντας οὗτος οὓς λέγω
παρελήλυθ᾽ ἀγαπῶν ἐκτραπέλους μυρμηκιάς.
κἂν ἐντύχῃ πού μοι βαδιζούσῃ μόνῃ,
ἀπέδυσε κἀνέλυσε χορδαῖς δώδεκα.
εἰκῆ μ᾽ ἐπῆρας ὄντα τηλικουτονὶ
πολλοῖς ἐμαυτὸν ἐγκυλῖσαι πράγμασιν.
ἐγὼ γὰρ, ὦνδρες, ἡνίκ᾽ ἦν νεώτερος,
ἐδόκουν μὲν ἐφρόνουν δ᾽ οὐδέν, ἀλλὰ πάντα μοι
κατὰ χειρὸς ἦν τὰ πράγματ᾽ ἐνθυμουμένῳ·
νῦν δ᾽ ἄρτι μοι τὸ γῆρας ἐντίθησι νοῦν,
καὶ κατὰ μίτον τὰ πράγματ᾽ ἐκλογίζομαι.
νὴ τὸν Δί᾽ ὥσπερ αἱ παροψίδες
τὴν αἰτίαν ἔχουσ᾽ ἀπὸ τῶν ἡδυσμάτων,
οὓς ὁ καλέτας ἀξιοῖ τοῦ μηδενός.
ἀμυγδάλας καὶ μῆλα καὶ μιμαίκυλα
καὶ μύρτα καὶ σέλινα κἀξ οἴνου βότρυς
καὶ μυελόν.
δώσει δέ σοι γυναῖκας ἑπτὰ Λεσβίδας.

Β. καλόν γε δῶρον ἕπτ᾽ ἔχειν λαικαστρίας.
ἔξεισιν ἄκων δεῦρο πέρδικος τρόπον.
τοῖς δέκα ταλάντοις προστιθείς, ἔφη,
ἄλλ᾽ ἄττα πεντήκοντα.
μηδὲ σύγ᾽ ἄνδρα φίλον καλέσας ἐπὶ δαῖτα θάλειαν
ἄχθου ὁρῶν παρεόντα· κακὸς γὰρ ἀνὴρ τόδε ῥέζει·
ἀλλὰ μάλ᾽ εὔκηλος τέρπου φρένα τέρπε τ᾽ ἐκεῖνον.
ἡμῶν δ᾽ ἤν τινά τις καλέσῃ θύων ἐπὶ δεῖπνον,
ἀχθόμεθ᾽ ἢν ἔλθῃ καὶ ὑποβλέπομεν παρεόντα,
χὤττι τάχιστα θύραζ᾽ ἐξελθεῖν βουλόμεθ᾽ αὐτόν.
εἶτα γνούς πως τοῦθ᾽ ὑποδεῖται, κᾆτά τις εἶπεν
τῶν ξυμπινόντων, ἤδη σύ; τί οὐχ ὑποπίνεις;
οὐχ ὑπολύσεις αὐτόν; ὁ δ᾽ ἄχθεται αὐτὸς ὁ θύων
τῷ κατακωλύοντι καὶ εὐθὺς ἔλεξ᾽ ἐλεγεῖα·
μηδένα μήτ᾽ ἀέκοντα μένειν κατέρυκε παρ᾽ ἡμῖν
μήθ᾽ εὕδοντ᾽ ἐπέγειρε, Σιμωνίδη. οὐ γὰρ ἐπ᾽ οἴνοις
τοιαυτὶ λέγομεν δειπνίζοντες φίλον ἄνδρα;

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

''Ο καβαλάρης («μαγάδιον») μερικές φορές ήταν επίσης πολύπλοκος με μια σειρά ενσωματωμένων μοχλίσκων που έδιναν τη δυνατότητα παραγωγής εναλλακτικών ισάριθμων φθόγγων.''

κιθάρα

''Πρόκειται για μεγαλοπρεπές έγχορδο όργανο με έντονο και βαθύ ήχο που απαιτούσε ιδιαίτερη δεξιοτεχνία και συνόδευε το τραγούδι («κιθαρωδεία») σε μουσικούς αγώνες και άλλες σπουδαίες δημόσιες εκδηλώσεις.
Αποτελούνταν από ένα μεγάλο τραπεζοειδές ξύλινο ηχείο με ενσωματωμένους δύο συμμετρικούς συμπαγείς [?*] καμπύλους βραχίονες που συνδέονταν ελαστικά με τους πήχεις μέσω ενός πολύπλοκου ρυθμιστικού μηχανισμού από καμπύλα ελάσματα, κέρατα, κ.ά. Η ελαστικότητα των βραχιόνων επέτρεπε την ανεπαίσθητη κατακόρυφη μετακίνησή τους δημιουργώντας έτσι ένα ξεχωριστό κυματιστό ήχο. Οι δύο (πιθανόν έκκεντρα περιστρεφόμενες) σπειροειδείς προεξοχές των πήχεων που υποβάσταζαν το ζυγό χρησίμευαν για τη χαλάρωση και τη ρύθμιση του τεζαρίσματος του ζυγού (και των χορδών) ώστε το όργανο να είναι σε θέση ξεκούρασης και παιξίματος αντίστοιχα. Tα εξισορροπητικά ολισθαίνοντα ορειχάλκινα αντίβαρα του ζυγού βοηθούσαν επίσης στο επιθυμητό τεζάρισμά του. Ο καβαλάρης («μαγάδιον») μερικές φορές ήταν επίσης πολύπλοκος με μια σειρά ενσωματωμένων μοχλίσκων που έδιναν τη δυνατότητα παραγωγής εναλλακτικών ισάριθμων φθόγγων.
Ο εκτελεστής κρατούσε την κιθάρα στο αριστερό μέρος του σώματός του σχεδόν ορθή (με ελάχιστη κλίση προς τα μέσα, συχνά με τη βοήθεια ιμάντα) και με τα δάκτυλα του αριστερού χεριού πίεζε ή τραβούσε τις (επτά συνήθως) χορδές της ενώ με το δεξί χέρι τις έπληττε με τη βοήθεια του «πλήκτρου».
Ο Τέρπανδρος (που καθιέρωσε την έβδομη χορδή), ο Στησίχορος, ο Αμοιβέας ο Αθηναίος, ο Αριστόνικος ο Αργείος (που εισήγαγε τα «άφωνα κρούσματα» - σολαρίσματα), ο Αγέλαος ο Τεγεάτης και Λύσανδρος ο Σικυώνιος είναι μερικοί μόνο από τους πολυάριθμους φημισμένους χαρισματικούς κιθαρωδούς.
ΠΗΓΕΣ: «Μ. Λ. Γουέστ, Αρχαία ελληνική μουσική», «Κούρτ Σάκς, Ιστορία των αρχαίων μουσικών οργάνων», «Πλούταρχος, Περί μουσικής». «Αθήναιος ο Ναυκράτειος, Δειπνοσοφισταί», «Πολυδεύκης Ιούλιος, Ονομαστικόν», «Νικόμαχος, (Μουσικής) Εγχειρίδιον».''

Αντίλογος:
[?*] Το πάνω μέρος περίτεχνα χώνετε στο κάτω βραχίονα.
Βλέπε: Στέλιος Ψαρουδάκης
( 1997) «Ο αρμός του άνω βραχίονα με τον ζυγό σε κιθάρα της ζωφόρου του
Παρθενώνα», Ιδιόφωνο 1:28-35. {σημειώσεις, Σ.Ζ.}

http://users.sch.gr//kkotsanas/kotsa...2007/index.php
Συνημένες Εικόνες
Τύπος Αρχείου: jpg 2102007-01.jpg (112,0 KB, 2 εμφανίσεις)

Τελευταία επεξεργασία από το χρήστη Zambelis Spyros : 05-12-10 στις 23:05.
Απάντηση με παράθεση
Το πιό κάτω μέλος είπε "Ευχαριστώ Zambelis Spyros!" για αυτή τη δημοσίευση:
ggenovez (01-10-11)
  #22  
Παλιά 07-12-10, 01:24
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή Water organ

Reconstruction of a hidraulis (water organ) found in Aquincum (Hungary)


http://upload.wikimedia.org/wikipedi..._Aquincum1.JPG
Συνημένες Εικόνες
Τύπος Αρχείου: jpg AquincM6.jpg (265,9 KB, 0 εμφανίσεις)
Τύπος Αρχείου: jpg 2.JPG (424,3 KB, 1 εμφανίσεις)
Απάντηση με παράθεση
  #23  
Παλιά 07-12-10, 01:35
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή Η ΑΝΑΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΗΣ ΥΔΡΑΥΛΙΔΟΣ

Η ΑΝΑΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΗΣ ΥΔΡΑΥΛΙΔΟΣ

Η ΑΡΧΑΙΟΜΕΤΡΙΑ ΚΑΙ Η ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΗ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΑ
ΣΤΗΝ ΑΝΑΣΥΣΤΑΣΗ ΤΩΝ ΗΧΩΝ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ


Η ανακάλυψη της ύδραυλης φέρνει για μια ακόμη φορά στην επικαιρότητα το δύσκολο εγχείρημα της ανακατασκευής παλιών φημισμένων οργάνων. Η προοπτική ανακατασκευής του υδραυλικού οργάνου του Δίου και η προσπάθεια αναπαραγωγής των αρχικών του ήχων αποτελεί μια από τις μεγαλύτερες προσκλήσεις για την επιστήμη της πειραματικής αρχαιολογίας. Οι περιγραφές τριών μηχανικών, του Ήρωνος της Αλεξανδρείας, του Φίλωνος του Βυζαντίου και του Βιτρουβίου, καθώς και τα υπολείμματα του ευρήματος του Δίου, αρκούν για να γίνει μια αξιόλογη ανακατασκευή. Ωστόσο το πρόβλημα τοποθετείται στον λειτουργικό χώρο του οργάνου. Η πολιτιστική διαφορά και η διαφορετική αντίληψη της μουσικής παιδείας, σε συνδυασμό με τις "Περί Αέρα" και "Περί Ήχου" θεωρίες των Αλεξανδρινών, αποτελούν καθοριστικά στοιχεία για μια ασφαλή προσέγγιση στον αρχικό ήχο. Απουσία μουσικών στοιχείων στις αναφορές των αρχαίων συγγραφέων (τονικά ύψη αυλών, ηχόχρωμα), περιορίζει εκ των προτέρων την ανασύνθεση ίδιων ήχων. Ετσι, η πειραματική αρχαιολογία καλείται να προσεγγίσει τον "ηδύ και τερπνό ήχο" που αναφέρει ο Αθήναιος στους "Δειπνοσοφιστές". Στο κείμενο που ακολουθεί παρατίθενται στοιχεία και απόψεις για μια όσο το δυνατόν πλησιέστερη προσέγγιση προς τη λύση του προβλήματος.
Στα μέσα του 2ου π.χ. αιώνα, εποχή κατά την οποία το υδραυλικό όργανο του Κτησίβιου εξέπεμπε τους μελωδικούς του ήχους, ο Αλεξανδρινος Διονύσιος ο Θραξ παρέθετε στο έργο του "Γραμματική Τέχνη" κάποιους συμπερασματικούς κανόνες ηχητικής συμπεριφοράς με τις παρακάτω συνοπτικές οδηγίες:"Όταν γίνεται φωνητική ανάγνωση είναι ανάγκη να λαμβάνεται υπόψη ο τρόπος της απαγγελίας ο τονισμός και η στίξη.Από τον τρόπο της απαγγελίας θα καταλάβουμε τον χαρακτήρα του έργου, από τον τονισμό τη δεξιοτεχνία στη σύνθεση και από τη στίξη τη σκέψη που περιέχει. Σκοπός μας πρέπει να είναι η δυνατότητα να διαβάζουμε την τραγωδία με ηρωικό τρόπο, την κωμωδία μέ έναν κοινό τρόπο, την ελεγεία (ωδή) θρηνητικά, το έπος σταθερά, την λυρική ποίηση μουσικά και τον θρήνο με απαλό ύφος. Αν δεν πάρουμε υπόψη μας έστω και έναν από τους κανόνες, τότε καταστρέφουμε την πρόθεση και εμείς οι ίδιοι απαγγέλοντας γελοιοποιούμε την τέχνη μας". Λίγους αιώνες αργότερα, στα τέλη του 3ου μ.χ.αιώνα ο επίσκοπος Λαοδικείας, Ανατόλιος ο Αλεξανδρεύς, εκφράζοντας το πνέυμα της αλεξανδρινής εποχής έγραφε: "Σήμερα κυριαρχεί η άποψη πως ο μαθηματικος πρέπει να είναι μηχανικος ότι θα πρέπει να καταλαβαίνει τη γεωδαισία να ξέρει να κάνει υπολογισμούς και να ασχολείται με τους συνδυασμούς των ήχων για να δημιουργή ευχάριστες μελωδίες." Ο Ρωμαίος σχολιαστής της ύδραυλης -επίσης- Βιτρούβιος, αναφερόμενος στους αρχιτέκτονες, στο έργο του "DE ARCHITECTURA", τονίζει ότι αυτοί "πρέπει να γνωρίζουν γεωμετρία, οπτική, αριθμητική, ιστορία, φιλοσοφία, να έχουν γνώσεις μουσικής και τριβή στην ιατρική, το δίκαιο και την αστρολογία". Από τις παραπάνω μαρτυρίες γίνεται σαφής η περιπλοκότητα της μουσικής καλλιεργείας και της συμμετοχής των ηχητικών εκφράσεων σε όλους τους χώρους της επιστήμης. Αν λοιπόν οι γραμματικοί, οι μαθηματικοί και οι αρχιτέκτονες, έπρεπε να εκφράζονται σύμφωνα με δεδομένους κανόνες ηχητικής συμπεριφοράς και να συμμετέχον στη μουσική παιδεία, πράγμα το οποίο θα ίσχυε και για τους μηχανικούς, όπως ο Ήρων και ο Κτησίβιος, τότε και οι επαγγελματίες μουσικοί θα πρέπει να είχαν μεταδώσει κατανοητά τους δικούς τους κανόνες. Κάτω από αυτή τη λογική, οι μουσικές κατασκευές του Κτησιβίου και του Ήρωνος, ακόμα και σαν υποπροϊόντα μηχανικών κατασκεύων, θα εναρμονίζονταν με τους φυσικούς και μαθηματικούς κανόνες της αριστοξένειας μουσικής, η οποία κυριαρχούσε στο τέλος του 4ου π.χ. αιώνα στην Αλεξάνδρεια.
Η ουσία της μουσικής, σύμφωνα με τον Αριστόξενο, είναι οι δυναμικές σχέσεις ανάμεσα στους ήχους και όχι τα φυσικά και τα μαθηματικά φαινόμενα που προηγούνται των ήχων. Ερευνητής των δυναμικών σχέσεων και των μηχανικών εφαρμογών ο Κτησίβιος, θα γνώριζε ότι στο σύστημα εκπομπής ήχων που κατασκεύασε, το υδραυλικό όργανο, ο κάθε ήχος αποκτούσε ιδιαίτερη σημασία λόγων των σχέσεών του με τους άλλους.
Η ΥΔΡΑΥΛΙΣ ΚΑΙ Η ΑΝΑΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΗΣ.
Η ύδραυλις, το "ORGANUM HYDRAVLICUM" του Βιτρουβίου ήταν -όπως φαίνεται και από το όνομά του- ένα υδραυλικό μουσικό όργανο, αποτελούμενο βασικά από μια ορειχάλκινη δεξαμενή, γεμάτη νερό (βωμίσκος) που είχε στο βάθος της ένα ημισφαιρικό κύπελλο αντεστραμμένο (πνιγέας). Το κύπελλο στο κάτω μέρος έφερε ανοίγματα από τα οποία περνούσε το νερό. Πάνω από τον πνιγέα υπήρχαν σωλήνες που ο καθένας τους συγκοινωνούσε με έναν κύλινδρο (πυξίδα), μέσα στον οποίο ένα έμβολο εμπόδιζε την είσοδο του αέρα. Στο έμβολο ήταν δεμένος ένας κανόνας με συνέχεια δεύτερο και ανάμεσά τους είχαν την περόνη. Από την κορυφή του κυλίνδρου έβγαινε ένας μικρότερος κύλινδρος, το πυξίδιον, στο πάνω μέρος του οποίου υπήρχε μικρή οπή γιά να μπαίνει ο αέρας. Κάτω από την οπή υπήρχε δέρμα, το λεπίδιον, που το συγκρατούσαν τα περόνια και το οποίο έκλεινε την οπή. Ο δεύτερος σωλήνας, που άρχιζε από τον πνιγέα, συγκοινωνούσε με άλλο σωλήνα οριζόντιο. Μέσα σ' αυτόν ήταν τοποθετημένοι αυλοί, οι οποίοι στο κάτω μέρος είχαν θήκες τρυπητές, με πώματα. Με την κίνηση του εμβόλου, που οδηγείτο από τον ογκανίσκο (ένα είδος πλήκτρου) και την κυκλοφορία του αέρα, παρήγοντο οι ήχοι από τους αυλούς, από τους οποίους το νερό έδιωχνε τον αέρα. Με την περιγραφή αυτή του οργάνου, η οποία δίνεται αναλυτικά από τον Ήρωνα τον Αλεξανδρέα, τον Φίλωνα τον Βυζάντιο και τον Ρωμαίο Βιτρούβιο και την προοπτική της ανακατασκευής της ύδραυλης του Δίου, ζητήσαμε την γνώμη ορισμένων ειδικών γιά το πόσο δυνατόν είναι ένα τέτοιο εγχείρημα και κατά πόσο μπορούν να αναπαραχθούν οι αρχικοί ήχοι. Γιά τον πρόεδρο του Κέντρου Σύγχρονης Μουσικής Έρευνας (ΚΣΥΜΕ) Σπ. Βασιλειάδη, μπορούμε να υπολογίζουμε μόνο στην προσέγγιση του προβλήματος: "Κατά καιρούς έχουν γίνει αρκετές προσπάθειες ανακατασκευής αρχαίων μουσικών οργάνων από διάφορους φορείς (μουσικούς, αρχαιολόγους, μηχανικούς ή εργαστήρια μουσικών οργάνων). Οι προσπάθειες βέβαια δεν απέδωσαν τα αναμενόμενα, δηλαδή την επαρκή προσέγγιση του ηχοχρώματος του ανακατασκευασθέντος οργάνου. Το ότι γίνονται τέτοιες προσπάθειες είναι αρκετά προσοδοφόρο για την εξέλιξη της σύγχρονης μουσικής έρευνας, ένας τομέας της οποίας επικεντρώνει το ενδιαφέρον του στην αρχαία παράδοση. Με την πρόοδο της σημερινής τεχνολογίας, νομίζω πως μπορεί να γίνει ουσιαστική προσέγγιση προς τους αρχικούς ήχους της ύδραυλης και όχι αναπαραγωγή των ίδιων των ήχων. Μια μελετημένη τροφοδοσία του ηλεκτρονικού υπολογιστή με επαρκή στοιχεία είναι η πρώτη σωστή ενέργεια. Τα στοιχεία αυτά, όσον αφορά την ύδραυλη, θα πρέπει να ανταποκρίνονται στα τεχνολογικά και μουσικά δεδομένα της εποχής που κατασκευάστηκε το όργανο αυτό".
Τη δυσκολία της πετυχημένης ανακατασκευής επικαλείται και ο αντιπρόεδρος του Κέντρου Σύγχρονης Έρευνας (ΚΣΥΜΕ) μουσικολόγος Ιωάννης Παπαϊωάννου, ο οποίος και παραπέμπει στο "αναντικατάστατο" των βιολιών του 17ου αιώνα "στραντιβάριους" καθώς και στο εκκλησιαστικό όργανο της εποχής του Μπαχ, στο τέλος του ίδιου αιώνα. Για την ιστορία του βιολιού, το οποίο προέρχεται από τη λύρα του 16ου αιώνα, αναφέρεται ότι ο κατασκευαστής Αντρέα Αμάτι μετέφερε την τέχνη του στην Κρεμόνα, όπου ο εγγονός του Νικολό ξεπέρασε όλους τους ανταγωνιστές του στην τέχνη αυτή, μέχρι που και ο ίδιος ξεπεράστηκε από τους μαθητές του, Αντρέα Γκουαρνέρι και Αντόνιο Στραντιβάρι. Το παλαιότερο βιολί που κατασκεύασε ο Στραντιβάρι χρονολογείται από το 1666, όταν ήταν ακόμα 22 χρονών, και είχε την επιγραφή "ANTONIUS STRANTIVARIUS CREMONENSIS ALUMNUS NICOLI AMATI FACIEBAT ANNO 1666". ακολουθούμενη από το προσωπικό του σύμβολο -ένα σταυρό της Μάλτας- και τα αρχικά του. Αργότερα υπέγραφε απλώς "στραντιβάριους". Από τα 500 περίπου βιολιά του που υπάρχουν ακόμα σήμερα, όλοι οι κατασκευαστές βιολιών προσπαθούν να ανακαλύψουν το μυστικό της στίλβωσης και της σωστής εφαρμογής της, προσδιορίζοντας εκεί το κλειδί της ηχητικής τελειότητας. Ωστόσο, η αναπαραγωγή ήχων ενός στραντιβάριους είναι ανέφικτη. Το ίδιο συμβαίνει και με τα εκκλησιαστικά όργανα της εποχής του Μπαχ. Αυτά είχαν συνήθως τρεiς ή τέσσερις σειρές πλήκτρων, σειρά ποδείων και μεγάλο αριθμό αυλών, ποικίλου διαμετρήματος και ύψος οι οποίοι μπορούσαν να μιμηθούν τους ήχους όλων των μουσικών οργάνων. Και στην περίπτωση αυτή, το μυστικό της ηχητικής τελειότητας το γνώριζαν μόνο οι κατασκευαστές της εποχής τους Αντρέα Ζίλμπερμαν από το Στρασβούργο και Γκότφριντ Ζίλμπερμαν από το Φράιιμπεργκ.
Ο επίκουρος καθηγητής του Πολυτεχνείου Βασίλης Καρασμάνης, δρ. Φιλοσοφίας του πανεπιστημίου της Οξφόρδης, κάτω από την οπτική γωνία της ειδικότητας του (Φιλοσοφία και Επιστήμη των Αρχαίων ), πιστεύει ότι η ανακατασκευή οποιουδήποτε αρχαίου μουσικού οργάνου και στη συγκεκριμένη περίπτωση της ύδραυλης απαιτεί, την παρουσία αντικειμένου ή μεγάλου μέρους αυτού ολές τις περιγραφές και τις αναφορές των αρχαίων συγγραφέων στο αντικείμενο αυτό και σε άλλα ομοειδή, την εξαντλητική μελέτη των σχετικών κειμένων από ειδκούς επιστήμονες και την ανάλυση των υλικών της κατασκευής. Με τα στοιχεία αυτά και με την καθοδηγηση του κατασκευαστή από τους ειδικούς, θα μπορούσε να προκύψει ένα δημιούργημα που να προσεγγίζει το αρχικό.
Η σπουδαίοτητα της ανάλυσης των υλικών κατασκεύης επισημαίνεται και από τον αρχαιομέτρη καθηγητή του ΕΚΕΦΕ (Δημόκριτος) Μανιάτη Ιωάννη αφού: "η ανάλυση του μετάλλου θα βοηθήσει στον ακρριβή προσδιορισμό του κράματος και τον πιθανό τρόπο κατασκεύης του, δηλαδή αν αυτό ήταν σφυρήλατο ή χυτό. Η δε ανάλυση θα πρέπει να είναι πλήρης, μέχρι ιχνοστοιχεία", γιατί, όπως αναφέρει ο καθηγητής, "στο παρελθόν έγιναν αναλύσεις σε αρχαία καμπανάκια (διονυσιακούς κώδωνες) και στα εργαστηριακά αποτελέσματα διαπιστώθηκαν διαφορές στην χημική σύσταση, οι οποίες συσχετίστηκαν με διαφορετικούς ήχους".
Σε συγκριτικό και πολιτιστικό, επίπεδο, σύμφωνα με τις απόψεις του ενθομουσικολόγου Στέλιου Ψαρουδάκη, τα μουσικά όργανα είναι συνδεδεμένα με την κοινωνία των ανθρώπων που τα χρησιμοποιεί. Το μουσικό υφός δεν εξαρτάται μόνο από τη φύση του οργάνου το οποίο παράγει, αλλά ιδιαίτερα, από τη μουσική παιδεία των ανθρώπων που το χρησιμοποιούν:
Οταν ένα όργανο μεταπηδά από ένα γεωγραφικό πολιτιστικό χρονικό χώρο σ' ένα άλλο (δάνειο) τότε είναι δυνατόν να υποστεί σημαντικές αλλαγές τόσο στην κατασκευή του όσο και στο ύφος της μουσικής που παράγει. Γι' αυτό, θα πρέπει να μελετάται και να περιγράφεται μέσα στο πολιτιστικό του περιβάλλον Η χρήση του ίδιου οργάνου σε άλλο μουσικό πολιτισμό, θα πρέπει να αποτελεί ξεχωριστή μελέτη.
ΗΧΟΙ ΑΠΟ ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ.
Η ανασύσταση των ήχων του υδραυλικού οργά-νου του Κτησίβιου, αν δε θεωρηθεί ανέφικτη, θα πρέπει να προσδιοριστεί σαν ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα της πειραματικής αρχαιολογίας. Ο σκεπτικισμός με τον οποίο αντιμετωπίζουν οι ειδικοί το πρόβλημα της αναπαραγωγής των ίδιων των ήχων, καθώς και το ιστορικό προηγούμενο των βιολιών "στραντιβάριους" και των εκκλησιαστικών οργάνων της εποχής του Μπάχ, δικαιολογεί μια τέτοια θέση. Ωστόσω, ο Στέλιος Ψαρουδάκης, που από χρόνια ειδικεύεται στην μουσική της αρχαίας τραγωδίας (τον πρόγονο της εκκλησιαστικής μουσικής) προχωράει λίγο παρακάτω:
"Αν ένα αρχαίο όργανο έρθει στο φως, ακόμα κι αν σώζεται ακέραιο και είμαστε σε θέση να κατασκευάσουμε ομοίωμά του και, συνεπώς το σύστημα των φθόγγων (κλίμακα) το οποίο παρήγε, δεν είμαστε σε θέση να γνωρίζουμε την χρήση/μίξη των φθόγγων αυτών. Στην περίπτωση της ύδραυλης του Δίου, η μελέτη του οργάνου προϋποθέτει κατασκευή ομοιώματος, αν βέβαια είμαστε σίγουροι ότι η συναρμολόγηση των μερών είναι σωστή. Αν σώζονται ακέραιοι οι σωλήνες, θα μπορέσουμε να ανασυστήσουμε το σύστημα των φθόγγων του οργάνου με βεβαιότητα. Εφόσον σώζεται και η γεωμετρία των στομίων των σωλήνων, ασφαλώς θα είναι εφικτή και η ανασύσταση του ηχοχρώματος. Το μουσικό ύφος, βέβαια, όπως ήδη εξηγήσαμε, δεν μπορούμε να το προσδιορίσουμε. Από το σημείο αυτό και μετά, θα πρέπει κανείς να ακολουθήσει τις μεθόδους της πειραματικής αρχαιολογίας, δηλαδή, αυτοσχεδιάζοντας και κρίνοντας τα αποτελέσματα. Αυτό μπορεί να συνεχιστεί μέχρι να εξαντλήσουμε τις πιθανότητες. Θα ήταν πολύ ενδιαφέρον να ακούσουμε τα σωζώμενα μουσικά κομμάτια παιγμένα στην ανακατασκευασμένη ύδραυλη".
Τα στοιχεία και τους προβληματισμούς αυτούς συζητήσαμε και με τον αναπληρωτή καθηγητή μουσικής-ακουστικής πληροφορικής στο τμήμα Μουσικών Σπουδών του πανεπιστημίου της Αθήνας, Χαράλαμπο Σπυρίδη. Σε ανάλογες εργασίες του ο καθηγητής. ασχολήθηκε σε βάθος με τη φύση της αρχαίας ελληνικής μουσικής ("ένταξη του πρώτου δελφικού ύμνου σε γένη και τρόπους της αρχαίας μουσικής", "A MATHEMATICAL DETERMINATION AND STUDY OF ALL POSSIBLE MODES OF THE SEVEN-NΟTE MUSICAL SCALES" ACOUSTICA 63 και άλλες). Στο συγκεκριμένο πρόβλημα μας δίνει και άλλες χρήσιμες πληροφορίες για το ηχόχρωμα του οργάνου; "Είναι δυνατόν με βάση ορισμένα γεωμετρικά στοιχεία που αφορούν τους ηχητικούς σωλήνες των πνευστών μουσικών οργάνων και με κατάλληλο λογισμικό (SOFTWARE). που στηρίζεται στη θεωρία των ηχητικών σωλήνων, αντηχείων επιστόμιων, καλαμίδων και ακροφυσίων, να υπολογιστεί η ακουστική αντίσταση του οργάνου σε συνάρτηση με τη συχνότητα. Από αυτή μπορεί να προκύψει το φάσμα του ήχου του πνευστού οργάνου οπότε έχουμε άμεσα πληροφορίες για το ηχόχρωμα (χροιά ) του ήχου του οργάνου".
Για τη θεωρία των ηχητικών σωλήνων ανατρέξαμε στο έργο "Μουσική Ακουστική" του παραπάνω καθηγητή, το οποίο απευθύνεται σε φοιτητές τμημάτων μουσικών σπουδών. Εκεί ανάμεσα σε σειρές εξισώσεων, προκύπτουν διάφορα συμπεράσματα, από τα οποία διαπιστώνουμε ότι η προσπάθεια της αναπαραγωγής του αρχικού ήχου της ύδραυλης κάθε άλλο παρά εφικτή είναι. Αναφέρεται λοιπόν, πως όταν το ηχητικό κύμα χτυπάει σ' ένα τοίχωμα υφίστανται ανάκλαση. Το πλάτος και η φάση του ανακλώμενου κύματος, κατά τα γνωστά, εξαρτώνται από την ακουστική αντίσταση του μέσου. Με την επιπρόσθεση του προσπίπτοντος και του ανακλωμένου κύματος δημιουργούνται στάσιμα κύματα τα οποία αποτελούν την βάση παραγωγής του ήχου στα πνευστά τα έγχορδα και τα κρουστά μουσικά όργανα. Σημειώνεται δε ότι, στάσιμα κύματα πάνω σε ηχητικό σωλήνα ορισμένου μήκους είναι δυνατά μόνο για εκείνα τα μήκη κύματος, που ικανοποιούν τις συνθήκες των δεσμών σε ακλόνητα άκρα και των κοιλιών σε ελεύθερα άκρα. Αν σκεφτούμε ότι οι ηχητικοί σωλήνες είναι γεμάτοι αέρα και ότι η ταχύτητα του ήχου στον αέρα εξαρτάται από την ατμοσφαιρική πίεση και την θερμοκρασία. θα βρεθούμε σε άλλα δυσνόητα προβλήματα τα οποία έχουν άμεση σχέση με τις "Περί Αέρα", "Περί Κενού" και "Περί Ηχου" θεωρίες των αρχαίων Ελλήνων, Ο καθηγητής Βενιαμίν Φάριγκτον στο έργο του "Η επιστήμη στην αρχαία Ελλάδα" (εκδόσεις Κάλβος. σελ 212) αναφερόμενος στη μελέτη ενός άγνωστου συγγραφέα που διασώθηκε στη συλλογή των έργων του Αριστοτέλη, προσδιορίζει με σιγουριά την πατρότητα του παρακάτω αποσπάσματος στο Στράτωνα το Λαμψακηνό: "Όλοι οι ήχοι -είτε φωνητικοί είτε άλλοι- δημιουργούνται με την πρόσκρουση πραγμάτων πάνω σε πράματα ή του αέρα πάνω σε πράγματα. Η μετάδοση του ήχου δε γίνεται επειδή ο αέρας αποκτάει ένα ορισμένο σχήμα, όπως νομίζουν μερικοί, αλλά γιατί είναι ελαστικό μέσον που συστέλλεται και διαστέλλεται ανάλογα με τις εσωτερικές ωθήσεις... Γιατί όταν η αναπνοή προσκρούει πάνω στον αέρα, ο αέρας μπαίνει σε βίαιη κίνηση και μεταδίδει την κίνηση αυτή και στο γειτονικό του αέρα. Το αποτέλεσμα είναι πως ο ίδιος ο ήχος μεταδίδεται προς όλες τις κατευθύνσεις και τόσο μακριά όσο φθάνει η κίνηση του αέρα".
Στο σαφές αυτό απόσπασμα φαίνεται πως η εξέλιξη της έρευνας των ιδιοτήτων και των δυνατοτήτων του πεπιεσμένου αέρα, διήλθε από τον 4ο στο 2ο π.χ. αιώνα κάτω από συνεχείς μηχανικές εφαρμογές. Τα 68 πειράματα που έκανε ο Ήρων με πεπιεσμένο αέρα μας πείθουν πως τα μουσικά υδραυλικά όργανα της εποχής αυτής (υδραυλίδες, ρολόγια, συμπλέγματα αγαλμάτων κ.α.), δεν ήταν συμπτωματικές κατασκευές, αλλά προϊόντα ηχητικών μελετών με μηχανικές εφαρμογές.
Στο συμπέρασμα αυτό μας οδηγεί ο συνεχής ανταγωνισμός των μηχανικών σχολών της Αλεξανδρείας, της Ρόδου και των Συρακουσών, καθώς επίσης και τα έργα των μηχανικών και των μουσικών της περιόδου αυτής. Αν κατανοήσουμε τις αντιλήψεις που είχαν οι επιστήμονεςτης περιόδου αυτής, θα πλησιάσουμε ακόμα περισσότερο τις προοπτικές στις οποίες αναφερθήκαμε παραπάνω.

Γιώργος Χαραλαμπόπουλος

http://www.tetraktys.org/arthra2/mid%20hydraulis09.htm
Απάντηση με παράθεση
  #24  
Παλιά 07-12-10, 01:44
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή ύδραυλη

''Στις αρχές του 1995 το Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών και το Υπουργείο Πολιτισμού ξεκίνησαν ένα ερευνητικό πρόγραμμα για την ανακατασκευή του οργάνου.

Το πρώτο μοντέλο βασίστηκε στην ύδραυλη του Δίου κυρίως για τους αυλούς ενώ για το κάτω μέρος του οργάνου πάρθηκαν στοιχεία από τα Πνευματικά του Ήρωνα του Αλεξανδρέα (Ι, 42). Να σημειώσω ότι η πρώτη ομάδα που ασχολήθηκε με την ανακατασκευή της υδραύλεως αποτελούνταν από τον Μάριο Μαυροειδή (επιστημονικό υπεύθυνο), Γιώργο Παράσχο (κατασκευαστή) και από τον ομιλούντα (μελέτη των πηγών και βιβλιογραφική τεκμηρίωση). Δυστυχώς ο Μάριος έφυγε από τη ζωή πριν να ολοκληρωθεί το πρόγραμμα και τη θέση του πήρε ο Christoph Stroux, διευθυντής της Μουσικής Βιβλιοθήκης του Μεγάρου Μουσικής, ο οποίος γνώριζε πολύ καλά το όργανο μιας και είχε πάρει μέρος στην ομάδα που ασχολήθηκε με την πρώτη ύδραυλη που είχε φέρει στο φως η σύγχρονη αρχαιολογική σκαπάνη, στη ρωμαϊκή αποικία του Aquincum, στη σημερινή Ουγγαρία. Γενικά, η συνεισφορά της Βιβλιοθήκης Λίλιαν Βουδούρη υπήρξε σημαντική, όχι μόνον μέσα από τη συμμετοχή των συγκεκριμένων προσώπων, τη δική μου και του κ. Στρουξ, στο πρόγραμμα, αλλά και λόγω της πλούσιας βιβλιογραφικής υποστήριξης που μας παρείχε.
μέχρι τώρα έχουν κατασκευαστεί συνολικά τρία μοντέλα και ένα τέταρτο ετοιμάζεται αυτή τη στιγμή.
τα ιστορικά στοιχεία που έχουμε όσον αφορά το κούρδισμα των αυλών, τα ειδικότερα μουσικά χαρακτηριστικά του οργάνου και του ρεπερτορίου που έπαιζε το όργανο είναι στην ουσία ανύπαρκτα. Φιλοδοξία μας είναι να ακουστεί η ύδραυλις όπως πιστεύουμε ότι μπορεί να ακουγόταν, χωρίς όμως να είμαστε απολύτως σίγουροι.
Εξ άλλου, αν δείτε το δίσκο ακτίνας (CD) που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Λιβάνη, θα καταλάβετε ότι το πρόγραμμα που φτιάξαμε με τον Σπύρο Σακκά που τραγουδάει, δεν αφήνει καμμιά ασάφεια ως προς τους στόχους μας: καμμιά προσπάθεια 'αυθεντικής ερμηνείας' ή 'ιστορικής ανασύστασης'. Τα στοιχεία που έχουμε είναι τόσο ελλιπή, ώστε μόνον μουσικοί που είναι επιστημονικά αφελείς ή ιδεολογικά ύποπτοι (ή και τα δύο) θα ξεκινούσαν κάτι τέτοιο.
Εμείς θελήσαμε να ζωντανέψουμε, μέσα από το ανακατασκευασμένο πρωτότυπο, τον ήχο ενός ιστορικού οργάνου και χρησιμοποιήσαμε για αυτό κομμάτια από ένα μεγάλο φάσμα ελληνικής μουσικής: από ελεύθερα προσαρμοσμένο υλικό αρχαιοελληνικών μουσικών αποσπασμάτων έως το έργο του Γιώργου Κουρουπού πάνω σε ποίηση του αυτοκράτορα Ιουλιανού, που γράφτηκε ειδικά για την ύδραυλη και τον Σακκά.
Πρέπει να σας πώ ότι το κούρδισμα των αυλών γίνεται με μεγάλη ελαστικότητα λόγω των ελλείψεων μουσικών τεκμηρίων για το πως κουρδιζόταν ακριβώς η ύδραυλις. Κύριο μέλημα μας αρχικά ήταν να τηρήσουμε την εικόνα που μας δίνεται από το σχέδιο του καθηγητή Παντερμαλή.
Το αποτέλεσμα αυτής της διαδικασίας ήταν το κούρδισμα του οργάνου σε μία χρωματική και μία διατονική κλίμακα. Αυτό μέχρι τώρα, γιατί στο τέταρτο μοντέλο θα έχουμε μόνο διατονικές νότες, με την προσθήκη του σι ύφεση: πρόκειται δηλ. για το λεγόμενο Μείζον Τέλειον Σύστημα της αρχαίας ελληνικής μουσικής.''

http://greeksurnames.blogspot.com/20...g-post_22.html
Απάντηση με παράθεση
  #25  
Παλιά 07-12-10, 01:50
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή Ύδραυλις

Γιώργος Παράσχος:
"Ύδραυλις, μια άλλη προσέγγιση από τον ανακατασκευαστή της"
Το 1995, το ΙΕΜΑ, σε συνεργασία με το Ευρωπαϊκό Πολιστικό Κέντρο Δελφών, ξεκίνησε την ανακατασκευή της αρχαίας Υδραύλεως. Η "Ύδραυλις" ή "Ύδραυλος" είναι το πρώτο πληκτροφόρο όργανο στην ιστορία, πρόδρομος του εκκλησιαστικού οργάνου. Επινοήθηκε και κατασκευάστηκε τον 3ο αιώνα π.Χ. από τον Αλεξανδρινό μηχανικό, Κτησίβιο. Η λειτουργία της βασίζεται στην ήχηση των αυλών, μέσω πλήκτρων και υδροστατικής πίεσης. Ονομάστηκε Ύδραυλις, λόγω της λειτουργικής χρήσης του νερού. Η ανακατασκευή της έγινε βάσει των αρχαίων κειμένων και ενός ευρήματος που ανακαλύφθηκε στον αρχαιολογικό χώρο του Δίου.
Στην ομάδα ανακατασκευής του οργάνου, συμμετείχε ως υπεύθυνος της κατασκευής, ο Γιώργος Παράσχος, έμπειρος τεχνίτης και κατασκευαστής πνευστών οργάνων, παλαιότερος συνεργάτης του ΙΕΜΑ στον τομέα αυτό. Η πρώτη πλήρης ανακατασκευή παρουσιάστηκε το 1999, αλλά ο Γ. Παράσχος συνεχίζοντας την έρευνα κατασκευάζει μια δεύτερη Ύδραυλι το 2004, βασισμένη στα νέα του ευρήματα. Δεν σταμάτησε όμως εκεί. Συνεχίζει ακόμη έως σήμερα την έρευνα αποσκοπώντας να ανακαλύψει όλα τα μυστικά του οργάνου.


Στην διάλεξη που θα πραγματοποιήσει στο ΙΕΜΑ, ο Γ. Παράσχος θα αποκαλύψει στο κοινό ενδιαφέροντα και άγνωστα μέχρι σήμερα στοιχεία για την Ύδραυλι. Ειδικότερα θα αναφερθεί: στον ορισμό του οργάνου, στις διαφορές που εντοπίζονται μεταξύ των περιγραφών των διαφόρων ευρημάτων, στον χειρισμό του οργάνου, σε παλαιότερες έρευνες όπως των Paul Tannery του βαρόνου Carra de Vaux και του Jean Perrot, στους «βωβούς» αυλούς και τέλος στην αξία της Υδραύλεως διαχρονικά και σήμερα. Θα ακολουθήσει συζήτηση και συμπεράσματα.
Στο χώρο της διάλεξης θα στηθεί η τελευταία ανακατασκευή του οργάνου και θα γίνει μουσική επίδειξη της λειτουργίας της, από την Νίκη Γκουντούμη Νικολάου στην Υδραυλι και τον Γιάννη Θωμόπουλο στην φωνή και τον Θωμά Δρόσο κρουστά.

http://www.iema.gr/lecturesiema/lectures09-10.
Συνημένες Εικόνες
Τύπος Αρχείου: jpg YGRAYLIS2.jpg (11,7 KB, 0 εμφανίσεις)

Τελευταία επεξεργασία από το χρήστη Zambelis Spyros : 07-12-10 στις 01:53.
Απάντηση με παράθεση
  #26  
Παλιά 08-12-10, 02:06
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή ΟΡΓΑΝΟΛΟΓΙΑΣ-ΟΡΓΑΝΟΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣ

Γεωργίου, Μ. (2007). Αρχαία Ελληνικά Μουσικά Όργανα. Λευκωσία: Εν τύποις.

Καϊμάκης, Γ. (). Αρχαίος Ελληνικός Δίαυλος. Θεσσαλονίκη

Λιάβας, Λ. (1998). Εκθεση Ελληνικά Λαϊκά Μουσικά Οργανα : Τριήμερη Συνάντηση Ελληνική Μουσική. Αρχαιότητα - Βυζάντιο - Νεώτεροι Χρόνοι. Λάρισα: Δήμος Λάρισας- Λαογραφικό Ιστορικό Μουσείο Λάρισας- Μ.Ε.Λ.Μ.Ο.Κ.Ε.

Παπασπήλιος, Κ. (2005). Αρχαίων ήχων άρμοσις. Αθήνα: Κέδρος

Πολιτιστικό Κέντρο Τράπεζας Πειραιώς (χ.χ.). Μουσείο Αρχαίων και Μεταβυζαντινών Μουσικών Οργάνων. Θεσσαλονίκη: Πολιτιστικό Κέντρο Τράπεζας Πειραιώς. (Έγχρωμο Φυλλάδιο 28 σελίδων).

Πολύζος, Γ. (1989). Αρχαία Ελληνικά Όργανα κατασκευασμένα για το "Ευρετήριο". Θεσσαλονίκη: Αρχαιολογικό Μουσείο Θεσσαλονίκης.

Χαραλαμπόπουλος, Γ. - Ψαρουδάκης, Σ. (1994). Η ανακατασκευή της υδραυλίδος: η αρχαιομετρία και η πειραματική αρχαιολογία στην ανασύσταση των ήχων του παρελθόντος. Αθήνα.
(Ανάτυπο από το περιοδικό Ήχος & Hi-Fi, τχ. 254, Μάιος 1994).

http://webcache.googleusercontent.co...&hl=el&ct=clnk

Τελευταία επεξεργασία από το χρήστη Zambelis Spyros : 08-12-10 στις 03:11.
Απάντηση με παράθεση
2 μέλη είπαν "Ευχαριστούμε Zambelis Spyros!" για αυτή τη δημοσίευση:
  #27  
Παλιά 08-12-10, 03:01
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή Helikon

Tones of Ancient Greece
I found this brief commentary from "Random Samples" in the May 16 issue of Science so interesting that I wanted to pass it on in its entirety:

The strings of a helikon, a gadget invented by Ptolemy to probe musical scales, sounded last week for the first time in almost 2 millennia at the University of Cambridge in the U.K....Andrew Barker, a musicologist at the University of Birmingham, U.K., built the instrument from a description in Harmonics, Ptolemy's 2nd century treatise on the mathematics of music. Ancient scholars considered the study of harmonics vital in understanding the mathematical rules that they believed governed the universe. He unveiled it as part of Cambridge's Science of Musical Sound Project.

Barker says the 1-meter-long wooden instrument with eight metal strings allows scientists to test "complete scales constructed on the basis of mathematical principles." The helikon creates different pitches with a calibrated sliding bridge, which can be inserted diagonally to shorten strings to different lengths. Strings can also be moved crosswise to raise or lower the range of pitches. Barker, who showed how the adjustments produce different intervals when the gadget is plucked, admits that it's not designed for musicmaking. Still, he says he was delighted that it worked at all.

Cambridge historian Torben Rees, a professional jazz singer, called Barker's presentation "a fascinating account of ancient thinking concerning harmonics." Music, he says, was regarded as "the sensible expression of the order of the cosmos. This conception of the universe … was essentially the birth of mathematical physics."

http://mindblog.dericbownds.net/2008_05_01_archive.html
Συνημένες Εικόνες
Τύπος Αρχείου: gif helikon.gif (16,9 KB, 38 εμφανίσεις)
Απάντηση με παράθεση
  #28  
Παλιά 20-01-11, 11:10
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή Καταγραφή κατασκευαστών

...και μερικές αποριές πάνω στο θέμα ...

''Οταν μιλάμε για μουσική πρέπει να είμαστε ακριβείς.Η δύναμη της Μουσικής που μπορεί να εξυψώσει την ανθρώπινη ύπαρξη,μπορεί αντιστοιχα και να την καταστρέψει,μέσα από την δυσαρμονία.Οσον αφορά τα ανακατασκευασμένα όργανα,διαπιστώνω πως κάποιοι κατασκευαστές,όχι μόνο Έλληνες,έχουν κατασκευάσει όργανα που δεν είναι γνήσια αντίγραφα των Αρχαίων και τα παρουσιάζουν ως γνήσια.Σε αυτό το σημείο κρύβεται ο κίνδυνος.Αν συγκρίνουμε τα αντίγραφα με τις παραστάσεις των αγγείων και τις πληροφορίες από τους θεωρητικούς της Μουσικής,διαπιστώνουμε ότι πολλά από αυτά δεν ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα.''



''Αλλά ούτε και η απεικόνισή τους στην αρχαία ελληνική αγγειογραφία (ή στην γλυπτική) θα πρέπει να λαμβάνεται ως απαραβίαστη συνθήκη πιστότητος και ακρίβειας, για δύο πολύ απλούς αλλά και σημαντικούς λόγους...

Α) Η σμίκρυνση του σχεδίου (λόγω του περιορισμένου χώρου απεικονίσεως επί των αγγείων) και η παραμόρφωση των γλυπτών (στην περίπτωση των δύσπλαστων μεταλλικών - χυτών ομοιωμάτων) έχει ως αποτέλεσμα την απλοποίηση των τεχνολογικών ιδιαιτεροτήτων και την έλλειψη επαρκούς ευκρινείας των λεπτομερειών των κατασκευών. Ακόμη, η υποχρεωτική απεικόνιση μίας μόνο από τις πλευρές των μουσικών οργάνων, πάνω στην επιφάνεια των αγγείων, καθώς και οι δυσκολίες στην χύτευση των μεταλλικών ομοιωμάτων, δυσκολεύει την ακριβέστερη αναπαράστασή τους διότι λείπει η πίσω επιφάνεια (στα αγγεία), αλλά και η σωστή απόδοση της τρίτης διάστασης (στα γλυπτά ομοιώματα).

Β) Οι γλύπτες, οι ζωγράφοι και οι σχεδιαστές αγγείων απεικονίζουν αυτό που βλέπουν χωρίς υποχρεωτικά να κατανοούν την χρηστικότητα των λεπτομερειών, διότι δεν είναι οργανοποιοί. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα να τους ξεφεύγουν κάποιες από αυτές τις λεπτομέρειες ώστε το τελικό αποτέλεσμα να είναι ευπαρουσίαστο, αλλά να ξεφεύγει ως προς την πιστότητα των μουσικών οργάνων που αναπαριστούν.''

http://www.fourakis-kea.com/forum/vi...=1937&start=70
Απάντηση με παράθεση
  #29  
Παλιά 14-02-11, 18:00
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή lyre

Πρώτη εντύπωση:
ποιητική άδεια
Συνημένες Εικόνες
Τύπος Αρχείου: jpg La-lyre-avant-patine (1).jpg (64,6 KB, 0 εμφανίσεις)
Απάντηση με παράθεση
  #30  
Παλιά 15-02-11, 15:45
Zambelis Spyros Zambelis Spyros is offline
Παλαιό Μέλος
 
Εγγραφή: 15-07-2010
Μηνύματα: 9.412
Thanks: 197
Thanked 3.175 Times in 2.220 Posts
Προεπιλογή ''replicator of ancient instruments''

Πρώτη εντύπωση:
έμπειρος μουσικός
δεν δηλώνει ερευνητικό υπόβαθρο


MONOCHORD, SYRINX, and AULOS PIPES by Sean Folsom

Sean Folsom was born in Berkeley, California in 1949 and grew up in the Monterey Bay area where he studied music with Francesco Lucido at the Academy of Music. At the age of eighteen Sean began his career as a professional musician; since then he's become considerably more than what that term usually means - a fine musician and entertainer of course, but also a music historian, a restorer and replicator of ancient instruments, a reed-maker and perhaps most importantly an enthusiastic and skilled educator who has given back lost traditions to large numbers of people.

http://www.tradebit.com/filedetail.p...ruments-syrinx
Συνημένες Εικόνες
Τύπος Αρχείου: jpg συρινχ.jpg (26,7 KB, 0 εμφανίσεις)

Τελευταία επεξεργασία από το χρήστη Zambelis Spyros : 15-02-11 στις 15:55.
Απάντηση με παράθεση
Απάντηση στο θέμα

Εργαλεία Θεμάτων
Τρόποι εμφάνισης

Δικαιώματα - Επιλογές
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is σε λειτουργία
Τα Smilies είναι σε λειτουργία
Ο κώδικας [IMG] είναι σε λειτουργία
Ο κώδικας HTML είναι εκτός λειτουργίας


Όλες οι ώρες είναι GMT +2. Η ώρα τώρα είναι 22:15.


Forum engine powered by : vBulletin Version 3.7.0
Copyright ©2000 - 2017, Jelsoft Enterprises Ltd.